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Alberto Cobo · Concertista de piano de música clásica

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Critica a la Edicion de Felix Maximo Lopez

Publicado el 28 Ee noviembre Ee 2017 a las 4:25 Comments comentarios (0)

Llevo años teniendo que aguantar una crítica de alguien que no se sabe quién es, pero que firma como John Collins, en la revista cibernauta Mundoclasico.com ( Ref. https://www.mundoclasico.com/ed3/documentos/1204/Felix-Maximo-Lopez-nueva-edicion-Alberto-Cobo" target="_blank">Mundoclasico  )


Pues bien, hoy ya me he decidido, aprovechando este nuevo blog de mi página, para contrarestar aquí, ya que Mundoclasico nunca me dejó y borraba constantemente todas mis réplicas. 


España ha sido constantemente, en su penosa historia musical, saqueada, expoliada, por los ingleses o los americanos, aludiendo al poco interés que aquí se prestaba al legado patrimonial cultural en este terreno de la música española histórica. Nunca he entendido que si son obras que pertenecen al Patrimonio Nacional, no se hayan podido proteger de dicho expolio. Pero en fin, ateniéndonos a la realidad actual. 


Tiene que venir un señor que se llama John Collins a decirnos lo que está bien y lo que está mal sobre un compositor de mi nación, España. Permítanme que me haga gracia, jajajaja. 


Por sus comentarios ya dije a Mundoclasico que me parecía un íntimo amigo de Alma Espinosa, musicóloga cubano/americana de la Universidad de Massachussets, que hizo un doctorado, sobre este compositor, y que su tesis, escrita a mano, estuviera considerada como el mayor trabajo sobre el mismo (con la ayuda de Miguel del Barco, hay que decirlo), principalmente por los datos documentales que aporta. Este comentario desapareció por arte de magia de dicha revista, vamos, no duró ni medio segundo.


Principalmente no menciono en mi edición a Alma Espinosa, porque realmente ella no tuvo nada que ver en la misma, ya que como cambiaba notas al manuscrito en su tesis (algo gravísimo para un musicólogo), mi fuente está basada absolutamente en lo que aparece escrito en los manuscritos. Y nada más. O sea, es una edición "Urtext", es decir, lo más fiel posible a la idea, incluso escritura del compositor, o de la posible edición manuscrita. Con un respeto sagrado.


Así leo palabras en su artículo/crítica como "se equivoca al aclarar de qué manuscritos se tomaron las piezas incluídas en la presente edición." ¿A sí? Pues aquí lo dice muy claro. Esta fotografía es de mi edición crítica. ¿O no lo dice bien claro? 


Las ediciones de Longo de obras de Scarlati y la de Nin de obras de Soler, han sido modélicas durante muchos años, para musicólogos e intérpretes. Han aparecido en numerosos diccionarios, estudios, libros, y publicaciones. Trabajos maestros, pero para Collins esto no vale un real, infortunadamente, un señor que no sabe nadie quien es critica también a Longo y a Nin dejándolos en pobre lugar.


Tampoco quiere leer lo que expongo en mi edición critica de las pautas seguidas en la misma. Esquivando mencionarlo pero sí criticarlo, menospreciándolo. 


Que este libro de 300 páginas no tenga un índice de obras no fue culpa mía, ya que yo presenté el índice para su edición, pero el ICCMU se lo pasó por el forro, y no me preguntó ni pidió permiso para publicarlo sin índice. Impresionante.


Digo yo, que si tenen tan claro como formatear un edición, como se debería hacer, y todos los parámetros adecuados para llegar a la edición maestra superior al gran maestro incluso, ¿porqué no coge él y hace una? Permítanme que me dé la risa de nuevo, jajajaja.


Escribe: "Aunque se han incluído algunas digitaciones, habría sido útil haber intentado establecer desarrollos de digitaciones en un contexto contemporáneo." Ya, y ¿haber grabado toda la Integral en Radio Nacional de España, Prado del Rey, con numerosas felicitaciones, no da lugar a haber pensado una digitación contemporánea? ¿Y qué significa una digitación contemporánea? La digitación es la que es, después de haberla experimentado muchos años de intenso trabajo.


Como dije a Mundoclasico, las Claves de Do se exigen su conocimiento y dominio en los Conservatorios, desde ya un tercer curso de Lenguaje musical. Al menos en España, Europa. La estética de la partitura también debe respetarse, en una edición "Urtext" (término que no deben conocer en EEUU, pero al que yo estoy acostumbrado desde pequeño, pues siempre me hacía miu profesor comprar las ediciones "Urtext" de Viena, y otras partes de Europa, gastándome una fortuna.


Sobre la biografía de López, no sé porqué se tiene que pensar, es curioso, que Alma Espinosa es la única que ha escrito sobre este compositor. Existe una abundante bibliografía sobre epistemologia donde este tema es tratado.


La décima de los escritos poéticos de López, no es de López, póngase a estudiar a ver de quién es realmente. 


Por último ya critica hasta el precio. 30 euros, por una partitura/libro de 300 hojas encuadernada profesional (tipo a una partitura de director de orquesta, que parece que Collins no ha visto una en su vida), con papel sepia clarito, que es más caro aún. Vamos, que vaya a una fotocopiadora barata, y haga 600 fotocopias en papel de este tipo y el resultado será que tendrá que pagar más de 80 euros... Solo por fotocopiar. No entro en el valor intelectual, y el trabajo de copista o de revisor. Esta edición tiene la finalidad de difundir, heroicamente, la figura de este personaje, Félix Máximo López, madrileño. Reivindicar la cultura musical española, que realmente existió, y a la que nos han tenido "vetados" sin poder disfrutar de ella, siglos, con manipulaciones baratas y casi inservibles, que nos ataban a cualquier desarrollo serio y profesional que permitiese sacar a la luz el talento genuino español dentro del campo de la música seria y culta. 


Ref. https://iccmu.es/catalogo/integral-de-las-obras-para-clave-y-pianoforte-28/" target="_blank">Edición Alberto Cobo