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Alberto Cobo · Concertista de piano de música clásica

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USURPACION DE DERECHOS DE AUTOR

Publicado el 19 Ee noviembre Ee 2017 a las 2:20 Comments comentarios (0)

USURPACIÓN DE DERECHOS DE AUTOR


Sigo quedándome sin palabras ante el morro descomunal de algunos miembros de la Universidad Complutense de Madrid (Miguel Huertas y Gorka Rubiales. New Perspectives on the Keyboard Works of Antonio Soler. Editado por Luisa Morales and Michael Latcham. XXVI FIMTE). La obra “Los Locos” de Félix Máximo López (1742-1821) la descubrí yo (primera edición, impresa y divulgada - ver www.superopera.com -), la llevo publicitando con derechos de autor del 100% según marca la ley, desde el año 2000. Y viene esta gente con toda la jeta descomunal del mundo a apropiarse de mi trabajo, y sacar estas organizaciones remuneración de ello.




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Real Decreto Legislativo 1/1996, de 12 de abril, por el que se aprueba el texto refundido de la Ley de Propiedad Intelectual, regularizando, aclarando y armonizando las disposiciones legales vigentes sobre la materia.

Ministerio de Cultura «BOE» núm. 97, de 22 de abril de 1996 Referencia: BOE-A-1996-8930 


TÍTULO VI

La protección de determinadas producciones editoriales

Artículo 129.

Obras inéditas en dominio público y obras no protegidas.

1. Toda persona que divulgue lícitamente una obra inédita que esté en dominio público tendrá sobre ella los mismos derechos de explotación que hubieran correspondido a su autor.

2. Del mismo modo, los editores de obras no protegidas por las disposiciones del Libro I de la presente Ley, gozarán del derecho exclusivo de autorizar la reproducción, distribución y comunicación pública de dichas ediciones siempre que puedan ser individualizadas por su composición tipográfica, presentación y demás características editoriales.

Artículo 130.

Duración de los derechos.

1. Los derechos reconocidos en el apartado 1 del artículo anterior durarán veinticinco años, computados desde el día 1 de enero del año siguiente al de la divulgación lícita de la obra. 2. Los derechos reconocidos en el apartado 2 del artículo anterior durarán veinticinco años, computados desde el día 1 de enero del año siguiente al de la publicación.

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Mi edición es "Urtext", es decir, lo más rigurosamente fiel posible al original del compositor. Tiene 467 páginas editadas perfectas y diseñadas en "full score". No se trata de una adaptación, las adaptaciones son cuando alguien realiza una edición trasladando las notas a otros instrumentos y haciéndolo viable para la ejecución en los mismos. En este caso yo he realizado un trabajo de investigación y edición minuciosamente estudiada de la idea original del autor y en su versión original, tanto para los solistas cantantes como la instrumentación.

Es por tanto un descubrimiento que realicé en el año 2000, ya que esta música no había salido nunca a la luz, una edición inédita. El manuscrito de la Biblioteca Nacional no es una edición antigua, es un borrador autógrafo del compositor, Félix Máximo López (1742-1821), con las correcciones, tachones, escritura difícil de entender para un músico. Prueba de ello lo que dejó escrito Francisco Asenjo Barbieri en el Boletín de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, en 1885 ( ver/leer en mi página: http://superopera.com/barbieri.htm  ).

Su duración es de 3 horas y media, por lo que es una obra bastante extensa, y López tachó varios fragmentos en el manuscrito para acotarla lo más posible.

Realicé una grabación de la obra completa, con sonidos sampleados, que aún se puede escuchar en mi web http://www.superopera.com



Fui yo el primero en señalar la importacia de esta obra. El mismo autor quiso de forma expresa haber sido retratado con lo que consideraba su obra maestra, por el gran maestro Vicente López Portraña (pintor que también realizó el retrato más famoso de Goya), con una partitura en su mano cuyo título es "Obra de los Locos". Como se puede apreciar en la imagen la música está perfectamente escrita pero no deja de ser de manera simbólica de lo que representa la obra. Se ve también que no es solamente una página sino bastante páginas. 

Esto que ahora parece tan evidente, no lo fue durante siglos... Cuando yo ví por primera vez el retrato, este estaba situado en el Casón del Buen Retiro, eso sí, justo enfrente al de Goya. Luego el Casón estuvo muchos años en obras y nadie por tanto podía visitarlo. Posteriormente, y coincidiendo con mi descubrimiento -que difundí de manera internacional por todo el mundo- el Museo del Prado situó la sala Vicente López en el lugar más privilegiado del Museo, y este cuadro ahora es una de las principales referencias del mismo, llegando a ser considerado como el retrato más importante de músico español en la historia.

Es más, dejé publicado en mi web superopera.com lo siguiente el 19 de diciembre de 2011:


<<Bien, es cierto que a diferencia de otros pintores, Vicente López Portraña hace uso de conocimientos musicales bien expuestos con realismo y claridad pero la música que aparece en este retrato, que efectivamente hace referencia a la que personalmente considero su obra maestra -La Ópera "Los Locos"-, nada tiene que ver con dicha obra sino solamente sirve para dar una impresión de que es música culta y bien escrita. La partitura verdadera es mucho más compleja, y aún pareciendo una reducción para piano tampoco tiene nada que ver con la obra en cuestión.>>


Master Class Ornamentacion barroca hispanica

Publicado el 14 Ee noviembre Ee 2017 a las 14:15 Comments comentarios (0)

Alberto Cobo ofrece un Master sobre ornamentación barroca hispánica.

Dirigida a todo tipo de instrumentistas, cantantes, compositores, arreglistas y musicólogos.


- Recursos de ornamentación barroca hispánica

- El estilo ornamentístico barroco hispánico

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dentro del estilo barroco hispánico

- Estudio de cada obra y criterio para adecuar la ornamentación dentro del estilo musical sin desvirtuar la obra, en del concepto del compositor.


Madrid. Plaza de España. Interesad@s escribir a: mail@superopera.com